淺絳彩藝人不同于前代瓷器工匠，最大的區別是他們均具有多方面的修養，擅長多種畫科，多數且能詩善書。數十年間留下作品的畫人為數甚眾，但留名于記載的則甚少。淺絳彩繪成就最高的畫科是山水，往往體現了元代以來文人畫中的意境，且多配以題詩。淺絳山水多取林亭一類幽靜小景，點景人物用紅色或青色，取其醒目。遠山則常用一層赭石一層花青，以表現層次感。淺絳彩花鳥畫取材多為吉慶祥瑞的寓意，與海派花鳥畫面貌相似。禽類畫鸚鵡、綬帶、仙鶴、喜鵲，花卉多作紫藤、梅、蘭、松、竹、牡丹等，以迎合當時市民欣賞趣味。淺絳彩由于受材料影響，花卉著色不太鮮艷，因而牡丹、荷花等都畫得較小。但藝術家們的創造力并未因此受到限制，他們選取木本團簇狀花卉作對象，如紫薇、桃花，同樣取得很好效果。淺絳彩人物畫可分肖像與人物兩種。肖像畫必力求細意描繪，非淺絳所長，能畫淺絳肖像者僅有王少維及王琦二人，因而肖像畫在淺絳瓷中極為罕見。
淺絳彩瓷由于要表現水墨畫的效果，在色料的調配和繪畫技法上就有它的特點，在彩料中先要加進鉛粉，然后在瓷胎上繪畫，描出的墨線和色彩都淺薄而帶澀，因此時間一長色層就會蝕落，尤其人物面目更是漫漶不清；由于晚清瓷業生產水平下降，白瓷胎的釉面經常有“浪蕩”現象，往往也影響了繪畫效果；又因為畫面不光滑，也就容易藏納污垢，影響美觀。這是自身所帶的不足，決定了淺絳彩瓷不能像五彩、粉彩瓷那樣長久延續下去，但歷史還是給了它一個公允的贊譽。
筆者于兩年前，在西安朱雀古玩市場喜得晚清淺絳彩長方形印盒一只，長11.5厘米、寬8.5厘米、高5厘米，瓷質細潤，釉面晶瑩溫潤。其為六面，三面繪畫，三面題書，融繪畫與書法藝術于一體，甚是美觀。蓋上面繪制的圖案為“滿江綠水”，背面為一幅春景圖，左右兩邊書有隸書“王侯宜”、“大吉羊”(“羊”即“祥”)三個大字，書法筆墨老道，結體寬博，收放自如，神采飛揚，爽利暢達，傳達給人們一種清雅富貴之氣。印盒底款為“江西光亞公司”，此公司為當時江西一家比較大的制瓷企業。(文/圖 集雅軒主)