誤讀一：版畫是“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，是“政治宣傳用的印刷品” 誤讀二：版畫可以復制，具“復數性”而非“唯一性”，所以價格上不去
誤讀三：復制其他畫種作品、有畫家授權和簽名的“限量版畫”也是版畫
還是一塊未開墾的良田
文/圖 羊城晚報記者 許悅
實習生 夏文輝
如果與國畫、油畫相比，版畫的確屬于“冷門收藏”。直到今天，很多人對版畫的認識仍主要來自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，因此也就難逃“政治宣傳用的印刷品”這樣的誤讀。又因為版畫的“復數性”不符合很多藏家“唯一性”的要求，多年來，市場與收藏界一直對版畫興趣寥寥。
反觀國際美術品市場發達地區，版畫卻是份額最大的畫種，在國外藝術品市場所占份額約為1/6。
然而在2012年中國藝術品市場整體下滑近40%的環境下，版畫這個上拍量向來很不起眼的板塊，卻顯示出非常倔強的抗風險能力。其逆市不倒的成交總額和平均成交價，都預示著一個相對低價、低風險的價值板塊可能正在孕育當中。
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版畫不只是紅色題材
趙利平：國油版雕四大中國傳統美術門類，版畫的藝術性是毋庸置疑的。歷史上，許多畫種都曾向版畫“取經”，外國的許多藝術大師也都涉獵過版畫，畢加索更是出名的版畫大師，他常把版畫的藝術語言運用到油畫中去，以致一些油畫看起來簡直就像套色版畫。但是，版畫的市場走向卻一直不溫不火，相對于國畫、油畫來說，版畫目前的市場價位仍然非常低，市場在國內尚未成熟，多數藏家對版畫的認識還處于懵懂階段。我們想先了解，版畫在中國已經走過了什么樣的發展歷程？
許欽松：自新興版畫運動以來，中國的版畫創作經歷了三個時期的發展變化：新民主主義時期、新中國成立以后、市場經濟時期。
新民主主義時期的版畫在上世紀二三十年代起步，從它誕生的那天起，的確就和中華民族的解放事業緊密相關，是中國革命文藝的一個重要組成部分。特別是抗戰版畫，現在國際上對它評價很高。無論是在印刷還是在宣傳功能上，版畫都比國畫有著更多先天的優勢，再加上當年涌現出一大批革命版畫家，因此版畫當年在思想教育戰線上發揮了巨大的作用。
新中國成立以后，版畫也是很受重視的。新的生活，新的建設，都需要版畫來表現，所以至“文革”前，版畫都呈現出蓬勃的發展勢頭。而且那一批革命的版畫家，解放后成為了當政者，當年很多省的美協領導就都是版畫家。在很長一段時間里，版畫的藝術價值都是高于其他畫種的。
一直到市場經濟時期，版畫才逐漸進入市場。中國的藝術品市場，也正是從上個世紀80年代后期才開始建立的，但版畫比中國畫進入市場的時間要晚。最早的時候，中國畫是跟工藝美術品一樣出口以換取外匯的，那時香港、澳門、新加坡、日本等地已經陸續有人來廣州“集雅齋”買國畫，但當時版畫還沒有市場。我應該算是廣州版畫進入市場的第一人了，那時候我的版畫就放在東方賓館小賣部的玻璃柜里寄售，一張版畫能夠賣到兩三百塊錢，在80年代中后期，這個價格算是很高的了，但七扣八扣，最后到我手里的不到30%。全國范圍內，版畫市場的建立應該是在90年代中期，起步較早的是貴州和云南。
李全民：廣東版畫在全國是很有地位的，中國最有分量的版畫家很多都在廣東。如上世紀三四十年代的版畫家李樺、古元，還有后來的胡一川、黃新波、賴少其等人。到90年代中后期，許欽松主席的版畫《潮的失落》、《心花》等作品，在中國的版畫界也成為了非常經典的作品。前幾年深圳還在觀瀾開設了版畫原創產業基地，聽說目前已有47個國家和地區的300余位版畫家入駐，封廣東為版畫重鎮應該沒人反對。