黎雄才對(duì)高劍父的超越，首先是表現(xiàn)在“融化”中西的筆墨技法上，使“嶺南畫派”以新的面目展現(xiàn)在人們的面前。黎雄才的另一個(gè)超越，就是運(yùn)用深厚的傳統(tǒng)筆墨功夫和吸收外來的養(yǎng)料，較好地解決了中國(guó)山水技法難以表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的矛盾。
楊之光是著名的人物畫家。就人物畫說，楊之光比“嶺南畫派”創(chuàng)始人高劍父已經(jīng)有了顯著的發(fā)展。這主要表現(xiàn)在楊之光的人物畫既發(fā)揮了傳統(tǒng)線描的功力，又輔以西洋素描中諸如確切體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的明暗體面的表現(xiàn)方法，整體令人贊賞的是，他善于抓住住一瞬間畫出較高藝術(shù)概括力的舞蹈人物水墨畫，而且用書法入畫，用筆肯定而又鮮活，單純中有變化，樸拙中見神采使線條具有濃郁的金石味,啟發(fā)觀眾豐富的想象。
關(guān)山月、黎雄才后一輩的畫家中，比較突出的是陳金章、梁世雄、林鏞、王玉玨等人，都是很有才華、成績(jī)斐然的中年畫家，從“嶺南畫派”發(fā)展的角度看，他們都有自己的創(chuàng)新和突破，而且有了比較成熟的個(gè)人風(fēng)格，這是值得重視的。要研究“嶺南畫派”連續(xù)不斷的新趨勢(shì)。
居廉 花卉
居巢 月色小鳥
高劍父《雙馬圖》
陳樹人 月夜蘆雁圖
關(guān)山月 紅梅報(bào)春圖
楊之光 廣東農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所
黎雄才《秋山放筏》