在筆法方面，前一張似乎已經是簡無可簡了，但是因為要表示那小孩的錯雜的靈光，于大塊著色中還是有錯雜的筆觸，到了七年后的那張孩子的肖像，那幾乎全是大塊的平面了。但是多么充實的平面！
有個名叫"卻凱"的人，(根據日文翻譯出來，音恐怕不準)想必是賽尚的朋友，這里共有他的兩張畫像。我們第一次看見他的時候，已經是老糊涂模樣，哆著嘴，蹺著腿坐在椅上，一只手搭在椅背上，十指交叉，從頭頂到鞋襪，都用顫抖狐疑的光影表現他的畏怯，嘮叨，瑣碎。顯然，這人經過了許多事，可是不曾悟出一條道理來，因此很著慌，但同時自以為富有經驗，在年高德劭的石牌樓底下一立，也會教訓人了。這里的諷刺并不缺少溫情，但在九年后的一張畫像里，這溫情擴張開來，成為最細膩的愛撫，這一次他坐在戶外，以繁密的樹葉為背景，一樣是白頭發，瘦長條子，人顯得年輕了許多。他對于一切事物以不明了而引起的惶恐，現在混成一片大的迷惑，因為廣大，反而平靜下來了，低垂的眼睛里有那樣的憂傷，惆悵，退休；癟進去的小嘴帶著微笑，是個愉快的早晨罷，在夏天的花園里。這張畫一筆一筆里都有愛，對于這人的，這人對于人生的留戀。
對現代畫中夸張扭曲的線條感興趣的人，可以特別注意那只放大了的，去了主角的手。
畫家的太太的幾張肖像里也可以看得出有意義的心理變遷。最早的一張，是把傳統故事中的兩個戀人來作畫題的，但是我們參考后來的肖像，知道那女人的臉與他太太有許多相似之處。很明顯地，這里的主題就是畫家本人的戀愛。背景是羅曼蒂克的，湖岸上生著蘆葦一類的植物，清曉的陽光照在女人的白頭巾上，有著"蒹葭蒼蒼，白露為霜"的情味。女人把一只手按在男人赤膊的肩頭，她本底子是淺薄的，她的善也只限于守規矩，但是戀愛的太陽照到她身上的時候，她在那一剎那變得寬厚聰明起來，似乎什么都懂得了，而且感動得眼里有淚光。畫家要她這樣，就使她成為這樣，他把自己反倒畫成一個被動的，附屬的，沒有個性的青年，垂著頭坐在她腳下，接受她的慈悲，他整個的形體仿佛比她小一號。