7月17日《新民晚報》文娛新聞·藝術版發表了《拍賣，上海真比不過北京》一文，業界專家、上海榮寶齋(微博)總經理王倚山(微博)先生和《拍賣報》主編鄭鑫堯先生對上海藝術拍賣的頹勢都發表了各自的高見，看了以后獲益良多，很受啟發。我認為上海拍賣從無到有，從小到大，成績是主要的。上海是全國拍賣的發源地，現在也還是僅次于北京的拍賣重鎮，功不可沒。
規模很小比重下降
但是依據文化部市場司發布的正式報告，全國藝術品拍賣2010年589億，2011年975億元，相比之下，上海確實規模很小，占的比重急劇下降，和北京、香港不在一個等量級。尤其在高端藝術品方面，競爭力下降更嚴重。截至2011年12月，全球成交過億元的拍品約35件，大多在北京、香港成交，有兩件在后起之秀杭州西泠成交，上海失之交臂。2010年12月上海道明拍賣《宋唐埛致胡宗愈伸慰帖頁》成交9128萬元，2010年6月上海天衡拍賣《張大千仿巨然晴峰圖》成交7280萬元，成績斐然，卻是鳳毛麟角。現在，上海業界應該正視事實，看到形勢嚴峻，居危思危。因為975億這塊“大蛋糕”，從文物產業的規律和特點看，北京、香港和上海最有條件參與分配，失去這一塊，太可惜了。文化諸多產業，大多各省市都有條件成功，唯文物藝術品拍賣，上海是有獨特優勢的。
挖掘資源培養客戶
說上海有條件，是從上海的歷史和現狀分析的。上海有很好的產業背景，貨源和買盤都很旺盛。北京、浙江的貨源，很多也是上海提供的。西泠拍賣短短七八年的大發展，重要措施就是搶灘上海，聘上海的高端專家，找上海的貨源，挖上海的買家。上海民國以來就是我國收藏的“半壁江山”，鄭重先生所寫《海上收藏家》一書就收錄了近50人之多。改革開放以來，上海藝術品拍賣也走在全國前列，培養了一大批最早的拍賣人、收藏家和投資家。讀中國繪畫史，南宋以來幾乎是一部江南繪畫史，馬遠、夏圭以后，元四家、明四家、清初四王、浙派、皖派、金陵八家、上海畫派，以及鄰居的揚州畫派，群星燦爛，大批作品在上海積淀。景德鎮的瓷、揚州的玉、宜興的紫砂，大多也流向上海。上海的文物存量最豐富。從世界規律看，存量是重要的實力和競爭力，如倫敦、紐約、北京、香港，均是如此。上海不缺資源，也不缺客源，供給和需求兩不缺。因為上海是發達地區，金融、商貿中心，對長三角、對全國乃至全球都有輻射力。從事實看，上海也不缺新一代的收藏家，海內外不少億元拍品確實也是上海人買的。我所認識的海內外同仁，也很希望上海拍賣重振雄風。
現在的關鍵就看上海的環境營造和企業建設這兩個環節了。一般環境靠政策、政府、協會營造，上海很重視創意產業，并已將藝術品交易業列入十大創意支柱行業。希望上海與北京、浙江一樣，把政策落到實處。
尋找差距開拓市場
關于企業，這是拍賣市場振興的主體。當前如要找差距，提升核心競爭力，關鍵在如何奪回中高檔價位藝術品的市場。依目前的市場結構，單件數千萬、上億的藝術品，占年度975億的比重很高，而且利潤也最豐厚，更不要說它借助媒體所產生的影響力和軟實力。因為一件上億的藝術品法理上的傭金收入是2500萬元，相當于1000件單價10萬元藝術品的傭金，但后者的成本太大，既賺不到錢，也不會產生影響力。所以，蘇富比(微博)、佳士得慣以抓大放小為戰略。而翻看上海近年的拍賣圖錄，大多滿足于小網捉“小魚”，拍品以中小價位為主，小富即安，上千萬單件的難得一見。業界反映，送到上海拍賣的價格總是被一壓再壓，求拍賣行自身的保險系數，結果把“大魚”趕到了北京和杭州。