所謂高古瓷，是一個與明清瓷器相對的概念，通常指的是元代以前的瓷器。改革開放之前，民間很少高古瓷，大部分人對其缺少了解。直到上世紀80年代后期，高古瓷開始大量出土，且作為走私品大量流向廣東，這使得趙自強有幸成為最早領略到它們沉潛千年的美麗的人。
“高古瓷沒有明清瓷器那么富麗堂皇的花紋、造型、機巧，完全是靠純正的釉色和絕美的器型取勝，天然去雕飾，將瓷器之美發揮到了極致。特別是宋代，可謂是達到了中國陶瓷史上的最高峰——窯口最多，條件最好，技術最佳。除了我們耳熟能詳的五大名窯，還有越窯、長沙窯、龍泉窯、建窯、湖田窯、吉州窯，耀州窯、磁州窯等眾多窯口。無論是釉色還是器型，它們燒造出來的瓷器都達到了完美的境界，后世再也無法超越。”趙自強說，“過去幾十年里，國內出土了不少高古瓷的精品，無論質量和數量，都不比博物館現有的藏品差，是值得收藏家們關注的巨大寶藏。”
上世紀90年代有幸聽了趙自強忠告的藏家，現在都嘗到了甜頭：那時，一件南宋龍泉窯粉青菊瓣碗在國內價格才200余元，而北宋湖田窯青白瓷刻花碗只不過十塊八塊。而今，它們的價值早已漲了幾百上千倍。近幾年，高古瓷在拍賣市場上也逐漸開始發力：2009年香港蘇富比一件南宋官窯青瓷粉青釉紙槌瓶以6752.75萬港元落槌；去年4月，一件宋代汝窯天青釉葵花洗更是拍到了1.85億港元的價格。
然而趙自強認為，大部分高古瓷，遠遠沒有達到自己的合理價位，未來仍然有很大的增值空間。“無論是歷史價值還是藝術價值，高古瓷都高于明清瓷器。但收藏界對明清瓷器的認識較早，幾十年下來，它們的價值已經被炒了好幾輪，所以達到了一個很高的歷史價位；相形之下，作為出土文物的高古瓷，長期以來在國內是不允許流通的，這是它的價值一直處于低谷的重要原因。”
趙自強告訴記者，現在高古瓷“該出土的都已經出土了”。這是國內文博界必須要正視的客觀事實。“盜墓必須要嚴厲打擊，但已經出土的瓷器，我認為應該鼓勵民間收藏。民間的好東西比較多，全指望國家來收不現實，博物館也沒有這個經濟實力。民間和國家要一起來保護。這些東西反正已經挖出來了，它就得有自己的流通渠道。如果你不給它修一條明渠，它就必然要自己挖一條暗道，走私到國外。那是我們都不愿意看到的。”
方法：
古陶瓷鑒定十二秘訣
1.根據造型判斷
一個時代的瓷器，一定離不開這個時代主流的審美趣味，包涵一個時代的風格、時代的美感、時代的審美角度。比如，宋代以高雅為典范，元代以粗獷厚重為代表，明代以簡潔灑脫為本質。入清后，康熙瓷的型制顯得清雅秀麗；雍正、乾隆時期器型則趨向穩重厚道的形態。各有所異，都是因當時人們審美的不同而有所變化。
2.根據各朝代陶瓷胎色、胎質、釉色的特征來判斷
商周時代原始青瓷，胎色灰白、灰褐色，胎質堅硬、其釉色青，釉層較薄，厚薄不均；三國兩晉時期，青瓷胎質瓷化程度較高，釉面較厚；兩晉時釉面均勻，瑩潤度加強；宋代河南鈞窯，胎色有深灰、白中閃灰、淡黃等色，胎質堅硬細潔。釉色有天青、天藍、豆青、月白等，且分“暗釉”和“亮釉”兩種；明清瓷器主要以江西景德鎮為主，胎色主要是白瓷胎，潔白細潔，堅硬；明代白釉，施釉較厚，質感強，瑩潤肥厚，宣德有“桔皮釉”之稱、“鴨蛋青”美名；而清代胎色細白，胎質純凈，細膩堅硬。白釉比明代施得薄。
3.從各朝代陶瓷的紋飾去判斷
紋飾本身有時代性，是當時社會文化的反映。以龍紋為例。