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心中有數(shù)方可動筆

心中有數(shù)方可動筆

2012-08-03 11:38:00

  李玉田藝術(shù)人生

  李玉田:1961年出生于陜西扶風,畢業(yè)于西安美術(shù)學院,獲碩士學位。現(xiàn)任:中國美術(shù)家協(xié)會會員、黃土畫派研究會會員、西安市政協(xié)委員、西安美術(shù)學院繼續(xù)教育學院副院長(主持工作)、碩士研究生導師、陜西省中國畫研究院副院長、陜西人民書畫院副院長、陜西國畫院畫家、江蘇省國畫院畫家、西安中國畫院畫家。

  中國山水畫起源于戰(zhàn)國之前,滋育于東晉,至南北朝成為獨立的畫科。其后,經(jīng)唐二李、王維;五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然;宋代李成、范寬、郭熙、馬遠、二米;元代黃公望、趙孟、王蒙;明四家、董其昌;清四王、四僧以及近代黃賓虹、張大千、傅換石、李可染、黃秋園等歷代大師的傳承與開拓,創(chuàng)造了許多優(yōu)秀技法和經(jīng)典畫作,以及豐富完善的畫理畫論,構(gòu)造了一個博大精深,龐大繁雜的中國山水畫的完美體系。

  淺絳山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分。著名山水畫家李玉田向我們講述了山水畫的歷史,“最早的山水畫是從隋代展子虔的《游春圖》開始,其后山水畫自北宋起,從作為人物畫的襯景而漸漸成為獨立存在的山水畫,并有了專門的山水畫家,南宋山水畫的高峰期。”而到了元代,山水畫中出現(xiàn)了披庥皴等一路成熟的皴法,畫中更多融合了作者的感情心緒、個性修養(yǎng),為以后山水畫確立了發(fā)展方向。山水畫到了明清,筆墨的表現(xiàn)力發(fā)展到了極致,以清代四王為先河,四僧為代表,在山水畫技法上更進一步成熟,對近代山水畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

  山水畫從筆墨和包彩特征上大致分為大青綠、小青綠、水墨、金碧、淺絳等,李玉田表示,淺絳山水畫是在水墨山水畫的基礎(chǔ)上施淡彩而形成的。他說,“水墨畫開始成熟是在中晚唐時期,這時水墨山水畫從青綠山水畫中分離出來,技法也日臻成熟。”淺絳山水設色以淺淡為主,以植物性顏料為多,少用遮蓋力較強的礦物質(zhì)顏料,如石青、石綠、朱砂等。淺絳山水畫的特點是色彩以輕、淡、薄、潤為主,以達到清淡素雅,日快透澈的畫面效果。

  淺絳山水畫的技法也有特別的要求。李玉田說,淺絳山水特別講究用墨用筆的關(guān)系,所以初學者一定要打好傳統(tǒng)基礎(chǔ)。而中國山水畫的技法有著無比深厚、輝煌的積淀,通過臨摹來學習前人創(chuàng)造的成法,可以為日后的寫生、創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ),也是學習中國畫的一條重要途徑。李玉田表示,初學者可以根據(jù)個人氣質(zhì)與愛好,選擇一些名家范本,從一石、一樹、一山、一水的基本技法開始,從易處人手,由簡至繁,循序漸進,再逐步提高。而在臨摹前,要反復觀察做到心中有數(shù)后方可動筆。

  李玉田認為,通過對于傳統(tǒng)淺絳山水畫的臨習,可以使我們對于山水畫的學習進入一個更為深入的層次,為我們今后更好地、更加深入地學習山水畫打下堅實的理淪和技法的基礎(chǔ)。這樣,才能更好地學習和掌握淺絳山水畫的技法。(三秦都市報)

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