另一種風景
從講故事的角度看，現實主義的敘述方式用在小說上更為合適。中國文學有著強大的現實主義傳統，但在現代文學思潮的浸染下，當代作家在中短篇小說的創作手法和創作理念上已經有了明顯的突破和發展，極大地豐富了現實主義的敘述方式。當下在小說中看到的現實主義敘述，不同于傳統現實主義的純客觀敘述，作家們領先現實經驗，遵循現實邏輯，卻又極盡主觀想象，具有極強的主體意識。一些作家在敘述風格上開辟了另一種風景，盡管相比于現實主義主潮來說，這并不是特別顯眼，但它們的存在就是一種難得的文學現象。
在另一種風景中，紅柯是特別搶眼的一位作家，他基本上是以浪漫主義的敘述方式來結構小說的。浪漫主義在當代文學史上一直處在受壓抑的狀態，紅柯是難得的一位堅持浪漫主義并將其發揮得非常充分的作家。他的中篇小說《故鄉》以浪漫的風格酣暢地抒發了他對故鄉的情愫，所有的書寫又都回應著“有尊嚴的地方才是真正的故鄉”。李亞的小說也是值得關注的“另一種風景”。他有著快樂寫作的姿態，小說在情趣化中帶有浪漫的氣質，這就提供了更加自由舒展的可能性。在中篇小說《自行車》中，李亞饒有興趣地講述了自行車在鄉村的普及歷史，津津樂道于鄉村面對這個機械怪物由新奇到喜愛再到成為日常用品中的種種趣事。小說看似沒有宏大主題，但通過一個具體的物品，勾畫出了鄉村習俗和生活習俗在時代大潮下的變化軌跡，它其實比任何直白的大道理都要有說服力。張好好的中篇小說《碧玉妝成》是一種主體意識流的敘述。以往的意識流小說，是指小說中的人物具有意識流特征，是作者以理性的自覺去呈現人物的意識流狀態。但在《碧玉妝成》里，人物的言行是非意識流的，作者張好好卻以意識流的思維進行敘述，這使得在閱讀時要跟上作者的思維得費一番斟酌，從而造成了一種特別的閱讀效果。
2014年也是80后得到充分表現的一年，他們的中短篇小說也是一道非常重要的風景。池上的中篇小說《桃花渡》帶有一種青春氣息的審美。這是一個關于理想與愛情沖突的故事，這是小說中常見的沖突模式，但從《桃花渡》中能夠看到80后是怎么處理這一沖突的。特別是一批短篇小說，成為80后在藝術上走向成熟的鮮明印記。如雙雪濤的《大師》、蔡東的《通天橋》、鄭小驢的《贊美詩》、孟小書的《逃不出的幻世》、周李立的《八道門》、甫躍輝的《鬼雀》、孫頻的《不速之客》等。為什么特別看重80后的短篇小說？因為短篇小說是考察80后文學的試金石。短篇小說中的經典意識和文學精神給作家帶來了不同于時尚化80后的思維方式和看世界的方式。只有那些愿意寫短篇小說而且把短篇小說寫得比較地道的作家，才是真正具有文學精神和文學品格的作家。也只有當我們涉及了寫短篇小說的80后作家，才能真正全面地把握80后文學現象。
(作者為沈陽師范大學教授)