市民：
這是一段誰也抹殺不了的歷史，從真實(shí)性上也不要太拔高日本的那些計(jì)謀，也不要忽略咱們老百姓的智慧。
董倩：
今天我們關(guān)注這個(gè)抗日劇是從兩張照片開始關(guān)注起的，但是我們今天的記者他忙活了一天也沒有看到這個(gè)照片到底出處在什么地方，倒是在網(wǎng)上看到這兩張照片早在2012年的時(shí)候就出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)論壇里面了，同樣今天我們記者也在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)數(shù)字，它是來自于橫店。橫店影視城公布的數(shù)據(jù)從2013年1月30日到3月2日這可查的17天的時(shí)間里面一共打死鬼子是10846個(gè)人，如果鬼子可以這么輕而易舉地就消滅的話，那我們這艱苦卓絕的這8年抗戰(zhàn)到底是怎么過來的？如果人家問，我們?cè)趺椿卮穑磕呛茫皟赡晡覀兓仡櫼幌拢娨晞∩细嗟氖菓蛘f歷史，戲說明史，戲說清史，那如果說皇上后宮的歷史還可以容得戲說的話，那么抗日戰(zhàn)爭這一段我們民族歷史上一段非常慘痛的經(jīng)歷是容不得這種戲說的，更容不得這種像剛才我們說的電視劇這種沒有底線的去戲說。那有人評(píng)價(jià)，現(xiàn)在電視劇里面抗日劇英雄的威力強(qiáng)過奧特曼，抗戰(zhàn)變言情，槍支玩穿越，那么對(duì)這樣的一種抗日電視劇的現(xiàn)象怎么看。接下來我們就連線中央戲劇學(xué)院影視系的倪駿副教授。倪教授，我們都說這個(gè)藝術(shù)是來源于生活，要高于生活，那么抗日劇也是適用于這樣的一個(gè)規(guī)律的。但是您看現(xiàn)在對(duì)于抗日劇的一些改編，它這個(gè)底線您覺得應(yīng)該在哪里？
倪駿中央戲劇學(xué)院影視系副教授：
對(duì)，我覺得抗日戲的改編必須是有底線的，因?yàn)槭紫任矣X得它不能超越我們觀眾作為普通人的一種認(rèn)知，它那種過于玄幻的表現(xiàn)什么游擊隊(duì)員騎著車就飛起來了，什么手撕鬼子，射箭對(duì)子彈，這些我覺得完全是特別荒誕的一種表現(xiàn)，這種是完全不值得提倡的。
董倩：
那倪教授，我這兒有一個(gè)數(shù)據(jù)就是從1949年從建國到2004年幾十年的時(shí)間里面，國產(chǎn)抗日題材的影視作品一共是150余部，那換句話說，每年大概也就是3部，但是我們看到現(xiàn)在這個(gè)跳躍是非常大的，我們這個(gè)市場從現(xiàn)在剛才我們看到短片里面有很多，就是一天恨不得就能看到5、6部，那您覺得現(xiàn)在到底是什么給了他們這么大的支持？
倪駿：
我想說的是可能現(xiàn)在創(chuàng)作題材的限制還是比較多的，那么抗戰(zhàn)劇是一個(gè)非常安全的選擇，對(duì)制作方而言就是選擇抗戰(zhàn)劇可能不會(huì)出什么政治錯(cuò)誤，然后但是在就是題材一扎堆做得就太多，這里面一定是良莠不齊的。
董倩：
但是您看，我看到了這么一個(gè)數(shù)字，雖說觀眾的眼睛是雪亮的，但是我們卻看到這個(gè)市場上對(duì)于這種非常滑稽的抗日劇，它的收視率卻比較高，而且我們看到從利潤上的反映抗戰(zhàn)題材的利潤往往是200%的，您怎么看待這種似乎是比較矛盾的現(xiàn)象？
倪駿：
這個(gè)我也要說，確實(shí)有的時(shí)候收視單位或者制作方為了迎合觀眾的趣味，他們要想在這個(gè)抗戰(zhàn)題材中脫穎而出，就會(huì)想很多的奇招怪找，都是從迎合收視率，迎合觀眾趣味出發(fā)點(diǎn)去做這個(gè)事實(shí)的，就可能會(huì)導(dǎo)致他們?cè)诒憩F(xiàn)的時(shí)候過分夸張甚至惡搞，但是我覺得這樣肯定是不好，而且這樣會(huì)適得其反。
董倩：
但是倪教授我不知道您怎么看待這個(gè)問題，一方面我們看指出這些電視劇中存在著一些非常滑稽的問題是觀眾，但是給了這些電視劇市場的同樣是觀眾，您怎么看待這種現(xiàn)象？
倪駿：
我覺得這個(gè)確實(shí)如果要這樣來做的話，我覺得我們創(chuàng)作者和收視的平臺(tái)可能都應(yīng)該做出一些調(diào)整，或者是說我們要從自己出發(fā)，要對(duì)得起自己的創(chuàng)作，對(duì)得起那段歷史，要經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)，真的不能一味地去迎合有一些觀眾的真的是惡求，可以說有一些，那么再讓他們通過什么雷人的這種惡搞的方式，然后又去反復(fù)玩味然后來看這種戲，我覺得這真的不是我們做抗戰(zhàn)戲的那種初衷。