看過《黑鏡子》才知道，《神探夏洛克》里拉風的特效、英文字母躍然熒屏之上、伶俐跳脫的剪接……通通算不上后現代，充其量只是數字時代一張時髦的浮皮。什么是后現代？《黑鏡子》才是。什么是推理？《黑鏡子》更有推理的內核：用嚴密的邏輯去發掘真相。
時間進入5月，經歷過每周一次等待和無數次停播的洗禮，美劇迷們苦追一年的劇集終告完結。雖然大多數美劇，正如《靈書妙探》主人公Castle的季末陳辭：“We’re not over”，會于9月“回歸”。但紫藤巷的4位絕望主婦到底是走完了她們的8年秘史；《CSI拉斯維加斯》死的死走的走，大Boss幾度易主，如今連12年老臣子Catharine都跳槽去了FBI。
“沒完沒了”，是很多觀眾半途“棄劇”的理由。即使物是人非、劇情無可延續，只要口碑還在，投資不倒，編劇不罷工，怎么都得將故事延續下去。
“邊寫邊拍，邊拍邊播”的設想原本符合優勝劣汰、經濟至上的游戲規則：一旦收視下滑，斬立決。只是，書被催成墨未濃。電視劇制作不僅是工業流水線，劇集也不僅是生活快消品：一句“新包裝，好味道如一”就能讓觀眾乖乖掏錢買單。據AC尼爾森最新的統計數據顯示，近10年來，美國收看電視節目的觀眾比例已由43%降到27%，無論是長壽劇還是新劇，都面臨著收視率下滑的窘境，《絕望的主婦》開播8年后的收視率僅為當年的1/3。
減少對收視的重視
就在美國為了節省開支，縮減電視劇制作，轉投于低成本的真人秀、脫口秀節目時，英國卻有一批制作精良的迷你劇脫圍而出，攻陷了廣大網民的硬盤。
ITV古裝劇《唐頓莊園》兩季相加不過15集，BBC《神探夏洛克》更短，每季才寥寥3集；然而前者收獲了6個艾美獎，后者被180余個國家及地區購買了海外版權。雖然劇集精工細作程度不輸于電影，二者卻選擇在“小屏幕”上開仗，個中緣由，不得不先行贅述英國電視臺的體制。
英國法令規定，每個收看電視的家庭或企業都必須購買“電視執照”，按彩色電視每年145英鎊、黑白電視每年49英鎊的標準收費。更為嚴格的是，如果不交年費，即使你家里的電視機閑置不用，或是壓根就沒有電視機，卻上網收看電視臺實況轉播，一樣會面臨1000英鎊的罰款和不良信用記錄。據說TV Licensing公司的人每天都在用探測車巡邏，可以準確查出哪一個房間在使用電視，發出的警告信多如雪片。英國人一邊抱怨“這個國家就快連呼吸都要收費”，一邊幸免于粗制濫造的電視熒屏。
覆蓋全英的5家電視臺中，BBC和ITV聲名在外，既是主力軍，也是最大的競爭對手。BBC即英國廣播公司(British Broadcast Company)，成立于1922年，屬于非營利電視臺，節目中沒有任何廣告，除了全球出售電視節目版權費和接受英國政府的一部分財政資助，其主要經費來源是用戶年費；ITV全稱英國獨立電臺(Independent Television)，于1955年正式開臺，雖是商業臺，也在很大程度上依賴于廣大的衣食父母。
避開了廣告商這一中間環節，BBC要取悅的只有觀眾和政府，一系列聞名全球的優秀紀錄片是它最好的報答。有意思的是，2005年，在英國文化大臣Tessa Jowell發表的關于BBC長遠發展的綠皮書中，有一條內容居然是“減少對收視的重視”。如今回看，這寥寥數字卻非常具有指向性。或許正是基于這樣的政策引導，才讓后來的英劇跳脫出收視率的漩渦，從小眾之路，贏回了大眾的心。
“鄙視鏈”帶來的文化標簽
和動不動就5碟一套、20碟一盒的美劇相比，三五集的英劇連一張光盤都塞不滿，根本被盜版市場無視，險些止步國門。幸好，這世上還有一種叫作“字幕組”的組織，不遺余力地進行著文化傳播。英劇廣泛影響力的背后，有中國龐大的4億網民，也有他們勞碌的身影。