斯皮爾伯格的“非人類情結(jié)”
斯皮爾伯格的“博愛”精神，似乎在“非人類”界有更廣袤的延展，無論是《ET》中的外星生命，《人工智能》中的機器男孩，還是這匹被賦予了人類的情感和智慧的戰(zhàn)馬，他們都因為超越物種的溝通能力而被“特別”關(guān)懷。反而是人類自身在相殘，無論是交戰(zhàn)雙方的普通官兵，還是被處決的逃兵兄弟，在馬的眼中，都是因為些“無謂的理由”丟失了寶貴的生命。
制作《戰(zhàn)馬》的另一個原因，是斯皮爾伯格曾向15歲的女兒許諾，要拍攝一部與馬有關(guān)的電影。“我在上世紀80年代也騎馬，因為摔傷了背，此后就不能再騎馬。但是我女兒和我太太都喜歡騎馬，我女兒還參加全國比賽。我們家有12匹馬。”
直到讀了莫波格的小說，斯皮爾伯格才知道在一戰(zhàn)中有100多萬匹馬戰(zhàn)亡。懷著一種沉重，斯皮爾伯格煞費苦心地保護參與電影拍攝的馬匹們——它們都來自騎兵隊。斯皮爾伯格特意邀請負責(zé)動物和兒童保護的專業(yè)人士、美國人道主義協(xié)會的工作人員芭芭拉來到片場。“我對芭芭拉說，我是導(dǎo)演，但是我授予你Cut的權(quán)力。在你覺得我、特技指導(dǎo)或是演員的行為可能傷害到馬匹，你可以喊Cut。”
影片中最讓人印象深刻的場景，不只是馬與人的相互關(guān)心，還有馬與武器的對峙。一個是農(nóng)耕社會的遺產(chǎn)，一個是工業(yè)文明的造物，機槍、大炮、坦克……在這些現(xiàn)代人發(fā)明的殺人利器面前，無論是駿馬還是個人都顯得如此無助。這份悲哀和冷酷使歐洲再度卷入了二戰(zhàn)，戰(zhàn)馬逐漸退出了戰(zhàn)爭舞臺，回到了“犧牲者”的行列。在影片的戰(zhàn)爭場面里，唯有一段法國女孩與馬的偶遇，顯出平靜生活的寶貴，但這種田園牧歌只存在了幾分鐘，馬的劫數(shù)，其實是無數(shù)平民百姓的命之縮影。
是老驥伏櫪還是廉頗老矣？
斯皮爾伯格去年的努力有目共睹，《丁丁歷險記》第一次使用3D動畫和動作捕捉技術(shù)，哪怕是在特效并不明顯的《戰(zhàn)馬》里，他也首次開始使用數(shù)碼剪輯設(shè)備。斯皮爾伯格依然是最關(guān)注電影技術(shù)革新的導(dǎo)演之一，亦是全年無休的“勞模”——除了執(zhí)導(dǎo)《戰(zhàn)馬》和《丁丁歷險記》，他還是4部電視劇集的制片人。《戰(zhàn)馬》上映沒多久，斯皮爾伯格就轉(zhuǎn)入了另一部傳記片《林肯》的籌備中去了。《林肯》由丹尼爾·戴·劉易斯主演。“我想要敘述林肯職業(yè)生涯中發(fā)生的故事。除非你發(fā)現(xiàn)了林肯所做的永垂不朽的事情，你才能公正地看待他。對我個人來說，他所做的永垂不朽的事情就是廢除奴隸制。”斯皮爾伯格表示，《林肯》的上映日期已定在今年美國總統(tǒng)大選之后，“避免影片被一些政客借題發(fā)揮”，一個成功的猶太人的影響力，并不僅僅局限在銀幕和票房數(shù)字上。
斯皮爾伯格在經(jīng)歷了八九十年代票房奇跡和名譽巔峰后，在如今一眾新銳導(dǎo)演的奪目光芒下不再耀眼。《丁丁歷險記》中規(guī)中矩，盡管運用了真人捕捉技術(shù)，但在拍法上卻并沒“歷險”出《奪寶奇兵》的套路；而同樣改編自文學(xué)作品的《戰(zhàn)馬》仍然蔓延著極其主流、極其正確的情感，極其傳統(tǒng)、拍法平實，就連結(jié)局也如預(yù)期一樣毫無意外。而正在籌備中的《林肯》據(jù)說也是極力堅持傳統(tǒng)的戲劇模式和人物塑造。2010年之后的斯皮爾伯格的確“老驥伏櫪”，但旺盛的精力并不能掩蓋“廉頗老矣”的質(zhì)疑，很多人對他“拍法過時了，心態(tài)衰老了”的評價雖然尖刻但不無道理。
年齡也許是禁錮，但亦可變?yōu)閷λ囆g(shù)極其有益的養(yǎng)分。就在今年的奧斯卡提名中，斯皮爾伯格的另一位同輩者馬丁·斯科塞斯的《雨果》獲得了11項提名，民間口碑亦是大好、巨好、無限好。相比之下斯皮爾伯格真的有點落寞了。