畫牛最難的是畫牛頭，在較小的空間里要畫出眼、嘴、犄角和擺頭的姿勢，既考耐心又考畫功，“尤其是眼睛，點不好就成瞎的或雞眼，一筆失誤，整幅畫就廢了。”羅全鎖笑著說，“為了把牛觀察好，我經常跟著別人去放牛，或在人家的牛圈里一待就是大半天，有時畫著畫著心中的牛模糊了，又跑出去看上大半天，不過好在后來有了相機，就把牛的各種姿勢拍下來，洗出照片，需要時隨時參照，我現在牛的照片就有好幾百張。”
把牛觀察仔細了，畫好了，再把牛融入到山水畫景中，他畫的四扇屏有山有水有人。羅全鎖告訴記者，四扇屏中每一幅是一個季節(jié)的牛，而所謂季節(jié)就通過牛的肥瘦、牧童的服飾、山水景色來體現，秋冬牛較瘦，春夏牛較肥，秋冬景蕭瑟，春夏景蔥郁。而每套四扇屏，每頭牛的姿態(tài)都各不相同，有牧童騎牛過土橋、農夫擔柴去放牛、牛出山谷不回頭、牧童騎牛過深河等，每幅圖都刻畫入微、惟妙惟肖。
拜得名師精畫技
羅全鎖作畫靠的是悟性、靠的是鉆勁兒、靠的是吃苦耐勞，可在自學成才的同時，也不放過任何一次可以獲得名師指點的機會。
縣上的畫家劉會軍擅長畫山水，羅全鎖每個月都會去找劉會軍切磋、請教，看給牛配何景才會更合適；技校老師祁根全以花鳥見長，羅全鎖經常去找祁老師交流繪畫經驗、心得。對于羅全鎖來說，只要能讓自己畫技精進的任何機會他都不會放過。2011年10月，羅全鎖聽說洛陽學院的教師何恩寶回到了寺坡老家，而何老師的剪紙可謂一絕，在繪畫上也有較高造詣，羅全鎖恰好認識何老師的妹夫，就通過其妹夫將何老師請到了家中，而何老師的這一次指點，讓羅全鎖的繪畫理論長進不少。“說來慚愧，畫了這么多年的畫，技術手法上雖然從《芥子園畫譜》中學到了不少，但理論卻有不少欠缺，是何老師告訴我在一幅畫中勾、皴、烘、點、染這五個要素是都得體現，你看我這幅早期的畫就因為少了點這個要素，顯得有點呆板。”羅全鎖邊說邊在畫中的石頭邊加了幾點，整幅畫立馬生動起來。
自己鉆研了20多載，也得到過不少人的夸贊，但在羅全鎖看來，自己的畫還需要進一步的提高，還需要名師的進一步指點。今年羅全鎖終于拜到了自己的師傅——畫家趙萬年。雖然羅全鎖今年已52歲，但趙老先生并沒有拒收這個徒弟。在趙老先生的眼里，羅全鎖的畫還有很大的潛力可以發(fā)掘，而他作畫中的“牛”勁，會讓他的潛力逐一釋放。在趙老先生的指點下，羅全鎖的畫線條更加流暢，每頭牛也顯得越發(fā)精神。
創(chuàng)辦協(xié)會同發(fā)展
寺坡雖是流嶺深處的一個小鎮(zhèn)，方圓不過92平方公里，人口30年間也一直徘徊在一萬多，但卻飽受書香筆墨熏陶，文化先進，藝人迭出。鎮(zhèn)上的何伯群、楊運昌、何君文、呂九鵬等一批繪畫書法大師取得的成就更是對后輩們產生了巨大的鼓舞。鎮(zhèn)上目前僅書畫愛好者就有55人，他們大多都是靠自學摸索前進，羅全鎖看到了這一狀況，他深知在書畫道路上自學的艱辛，如果沒有同行的點撥、名師的指點，很可能就會卡在某個瓶頸而無法超越，于是，2014年6月，他與書法愛好者周玉柱一起成立了寺坡書畫協(xié)會。
“我就是想給寺坡的書畫愛好者們提供一個相互交流學習的平臺，大家共同進步，共同提高。”羅全鎖對記者說出了他創(chuàng)辦書畫協(xié)會的初衷。可是，在協(xié)會創(chuàng)辦之初，他卻遇到了實實在在的難題，沒有資金，沒有場所，然而這些困難很快就被羅全鎖解決了。“除了各方捐贈的款項，全鎖自己還拿出了5000元錢租了畫室，又把自己家的一些家具搬了進來，而像畫碟、盆、桶一些瑣碎但必需的東西，全鎖也都自掏腰包給大家置備齊了。”周玉柱說。