伴隨著當(dāng)代藝術(shù)泡沫化的呼聲越來(lái)越高，兼而齊白石、李可染的國(guó)畫(huà)巨作在拍賣(mài)場(chǎng)上動(dòng)輒以數(shù)億元價(jià)格成交，老油畫(huà)行情時(shí)下顯得意興闌珊。但越來(lái)越多的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，油畫(huà)市場(chǎng)雖“重今薄古”，老油畫(huà)的價(jià)值長(zhǎng)期被低估，但是，慢工出細(xì)活，如今拍賣(mài)市場(chǎng)的調(diào)整未嘗不是老油畫(huà)的發(fā)展契機(jī)。
中國(guó)油畫(huà)的“Old Master”
西方油畫(huà)史上的“Old Master”被譯為“老大師，早期大師”，通常是指18世紀(jì)以前的著名畫(huà)家，諸如達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾等文藝復(fù)興三杰，這些“老大師”既有卡拉瓦喬、波提切利、委拉斯貴茲等著名畫(huà)家，也包括那些在美術(shù)史上有一些線索但名氣卻不太大的藝術(shù)家。中國(guó)油畫(huà)的“Old Master”則是人們對(duì)清末以至民國(guó)時(shí)期將西畫(huà)東漸的中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)家的稱號(hào)。
中國(guó)早期油畫(huà)俗稱“老油畫(huà)”，指的是在民國(guó)時(shí)期留洋或在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)油畫(huà)的藝術(shù)家的作品。狹義概念是指中國(guó)油畫(huà)家1949年之前創(chuàng)作的作品，即民國(guó)油畫(huà)，從廣義上來(lái)看，凡1966年文革之前創(chuàng)作的油畫(huà)作品均可列入早期油畫(huà)范疇。
從1887年第一位到西方接受美術(shù)教育的油畫(huà)家李鐵夫算起，，第一代油畫(huà)家成長(zhǎng)于20世紀(jì)之初，他們遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)西畫(huà)，是現(xiàn)代意義上中國(guó)油畫(huà)的奠基者。其中留法的有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文梁、常玉等人；留日的有李叔同、陳澄波、陳抱一、關(guān)良、關(guān)紫蘭、汪亞塵等人。第二代油畫(huà)家多師承第一代，創(chuàng)作盛期為20世紀(jì)五六十年代，有的甚至跨越文革一直延續(xù)至今，包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、閔希文等。按照較為通行的觀點(diǎn)，文革以后，則產(chǎn)生了與早期油畫(huà)分野很大的“紅色時(shí)期”油畫(huà)、“寫(xiě)實(shí)主義”和“當(dāng)代藝術(shù)”油畫(huà)。
徐悲鴻“偽作”波瀾
“老油畫(huà)的價(jià)值被嚴(yán)重低估。”瀚海拍賣(mài)公司油畫(huà)部主管柴寧認(rèn)為其主要原因在于，油畫(huà)的收藏人群比國(guó)畫(huà)少，老油畫(huà)比國(guó)畫(huà)更難鑒定，真?zhèn)螁?wèn)題比國(guó)畫(huà)更復(fù)雜，早期油畫(huà)家的作品存世量不多，上拍的作品更少，市場(chǎng)認(rèn)知度低。柴寧強(qiáng)調(diào)，真?zhèn)伪鎰e是老油畫(huà)收藏最大的難點(diǎn)。
老油畫(huà)真?zhèn)蔚谋嬲J(rèn)的確是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)很多作品的風(fēng)格都很相像，要分清是誰(shuí)的作品需要一定的專(zhuān)業(yè)水平和文獻(xiàn)資料佐證。上世紀(jì)80年代香港臺(tái)灣許多買(mǎi)家掀起中國(guó)油畫(huà)的第一波收藏?zé)岢保l(fā)大量出自專(zhuān)業(yè)畫(huà)家之手的老油畫(huà)贗品，這些贗品隨著中國(guó)油畫(huà)的身價(jià)日高正在大批回流，作品真假的問(wèn)題一直困擾著“老油畫(huà)”的拍賣(mài)。
近年來(lái)，徐悲鴻兩幅作品的拍賣(mài)就出現(xiàn)了這種亂象。
2010年6月，北京九歌國(guó)際拍賣(mài)有限公司在春拍中，以7280萬(wàn)元人民幣的價(jià)格，成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫(huà)”。和這個(gè)拍賣(mài)信息同時(shí)發(fā)布的還有“徐悲鴻長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)與這幅畫(huà)的合影”以及徐伯陽(yáng)出示的“背書(shū)”。背書(shū)內(nèi)容為：“此幅油畫(huà)(人體)確系先父徐悲鴻的真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作。一年之后，中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研修班第一屆10位同學(xué)以聯(lián)合公開(kāi)信的方式對(duì)這幅作品提出質(zhì)疑，認(rèn)為該畫(huà)作并非徐悲鴻先生原作，而是他們當(dāng)時(shí)的課堂習(xí)作。畫(huà)家陳丹青則不認(rèn)為這是一張偽作：所謂偽作應(yīng)該是用心畫(huà)出來(lái)的冒充徐悲鴻的畫(huà)，還算是很認(rèn)真的騙人，這個(gè)完全是拿了一張不相干的畫(huà)指鹿為馬。對(duì)于畫(huà)中的人物，他感到很驚訝：“現(xiàn)在的人連最起碼的比較都做不出來(lái)，這20年代和80年代的區(qū)別，江南小姐和北方丫頭的區(qū)別都看不出來(lái)了。”
2012年6月25日，一件落款為“徐悲鴻”的油畫(huà)作品《九方皋》在上海寶龍春拍以8900萬(wàn)元的高價(jià)成交。關(guān)于《九方皋》的真?zhèn)我约跋嚓P(guān)圖冊(cè)驗(yàn)證的問(wèn)題引發(fā)多方質(zhì)疑。質(zhì)疑方認(rèn)為，這件所謂的徐悲鴻《九方皋》，從創(chuàng)作手法、色彩、人物和動(dòng)物的比例、落款筆跡等方面露出的破綻顯而易見(jiàn)，買(mǎi)家僅憑“畫(huà)框是原裝”就認(rèn)定作品為真品的說(shuō)法根本站不住腳，拍賣(mài)公司在拍賣(mài)之前宣稱作品曾為約翰·拉貝家族收藏，這種說(shuō)法也是子虛烏有。