記者：《西京故事》很質樸，看不到巧合、誤會等技巧，卻開掘出了人性的深度，您最想表達最想傳遞的是什么？
陳彥：最想表達的是尊重。城市應從內心深處尊重外來的農民工，城市里最美的地方都是他們建設的。最想傳遞的是文化傳統，更是現代覺醒。
記者：有的劇作家視反映現實的現代戲為雷池，您為何始終關注現實，對現代戲的創作熱情不減？
陳彥：我創作了十幾部現代戲，如果說有一以貫之的東西，那就是總想表現小人物的生命力量、生存精神和生活信念，力爭用生活的真實流動來表達人的情感和意愿。希望自己筆下的人物，都有一種自強自立意識，不靠天，不靠地，活得剛正硬朗，活出做人的尊嚴。這是對文化傳統的傳承，更是一種現代覺醒。
記者：現實題材往往難于突破，這三部大戲贏得觀眾好評，您一定費了好多周折吧？
陳彥：《遲》劇從創作到成為精品打磨了近十年，《大》劇先后創作修改了八年，《西》劇僅劇本創作就反復折騰了三年半，可以說是寫的最艱難的一部戲，每部戲在創作打磨階段，都在不斷尋找著最好的表達方式，演出時總是誠惶誠恐。當然，作為劇作家就應對人生保持深度關懷，表現充滿個性的人格風范，以促進民族文化的發展和人民精神生活質量的提高，不斷適應大眾積極健康的審美需要。
記者：《西京故事》里面，你融入了很多東方的文化元素，劇中的老城墻、東方雨老人與千年唐槐，還有兩棵生長在鄉下的紫薇樹，通過這些文化元素你想表達什么？
陳彥：這說明你看到了我的一些追求，我強烈的在呼喚民族精神和民族文化，應該喚醒我們對民族精神和民族文化的一種自信，文化自覺，我覺得這是在今天要引起關注的問題，一個民族要是把自己的基本的文化特色丟失了，即使再富足，這個民族在世界上仍然是沒有地位的。
記者：你反復提到，想通過《西京故事》，把一些被時尚遮蔽了的普通人的勞作狀態和靠誠實勞動、安身立命的生命價值，強烈地推到觀眾面前，這是基于什么考慮？
陳彥：我始終認為過分強調“以最小投入，獲取最大回報”的所謂“智慧”，是靠不住的。這種經濟學中的“智慧”結晶，不能普遍推廣于社會其它領域，尤其是不能適用于社會科學領域。一旦人的精神世界全都被這種“利益最大化”所操控，社會的所有運轉軌道都將變軌，那是一件很可怕的事。
記者：記得您以前說要做戲劇田園的守望者，您抱定要一直守望下去？
陳彥：一直在守望著，因為人一輩子能做的事不多，你挑來挑去，各種利益誘惑都很大，我寫過一部22集的電視連續劇《大樹小樹》，在中央一套播過，也獲得過中宣部“五個一”工程獎，也得過飛天獎，回報很豐厚，這種誘惑也很大，但是對戲劇這個東西始終有一種情結，我很喜歡戲劇把作者限制在四堵墻里，讓你尋找情感精神的張力。它不像電視劇，有一定的思想、一定的結構故事的能力就能寫，對創作人員的挑戰性不是很大，當然寫的很好也很難。戲劇是挑戰性很大的東西，在西方國家地位很高，很多著名的大作家都是非常有名的劇作家。我就是想守望好戲劇這一精神家園，把它當作安身立命的東西。
筆底才思商洛情，為文化產業發展把脈支招