圖①：孟鈴爍設計的“瑞兔載福”青白瓷擺件圖稿。
本報記者 王 丹攝
圖②：孟鈴爍和他的作品。
本報記者 王 丹攝
圖③：呂雅婷團隊設計的斗彩玲瓏團菊杯。
受訪者供圖
圖④：呂雅婷在廠房里察看瓷器生產狀況。
受訪者供圖
圖⑤：魏榮榮在給陶瓷茶杯填色。
本報記者 王 丹攝
圖⑥：魏榮榮創作的敦煌系列茶器。
本報記者 王 丹攝
陶瓷藝術創新到底有多少種可能？它那么日常，可以悄無聲息地融入我們的一飯一蔬；它又很遙遠，無論生產技藝還是作為歷史的載體，始終意蘊無窮。近年來，江西省景德鎮市迎來了一股陶瓷文化的熱潮，年輕游客們紛紛涌入這座被譽為“千年瓷都”的城市，開啟了一場別開生面的“陶藝奇遇”之旅。
理解一座城，首先要走近城中人。集古瓷片，畫敦煌壁畫，像研究化學試劑那樣研究“釉料配方”……他們是培訓師、藝術家、企業人，更是“玩泥巴”的景德鎮新青年。他們職業不同、身份不同，但都是90后，從他們身上，我們可以看到關于景德鎮的無限可能。
孟鈴爍：
挖掘古瓷片的靈動故事
景德鎮青匆藝集工作室負責人孟鈴爍十分健談，記者還沒怎么提問，他已經講起了粗瓷和細瓷的差別。這名出生于1998年的青年，相較于陶瓷本身，更感興趣的是陶瓷背后的歷史文化與風俗故事。
孟鈴爍幼年正趕上家鄉大建設。在自家附近的工地上，他常常能撿到殘破的瓷片。“殘缺有別樣之美。”盡管家里無人從事陶瓷行業，但孟鈴爍對老物件始終癡迷。2016年，孟鈴爍考到景德鎮學院。
讀書期間，孟鈴爍逛遍了景德鎮所有的窯址，看窯具、撿陶瓷殘片，實地了解各個窯口生產瓷器的特質。2019年，孟鈴爍在景德鎮市珠山區陶陽新村租了一套房子，整理自己收藏的數萬片民窯古瓷片，開辦了一個標本館，并免費對外開放。“如果說官窯瓷代表著一個時代工藝的最高峰，那民窯瓷則更多地表現老百姓的樸素日常生活，生動有趣。”孟鈴爍說。
孟鈴爍還嘗試搞陶瓷研學，作為一名研學老師，他打造的“古陶瓷研學課程”，不止于拉坯、作畫、逛集等體驗，更多地注入了歷史和文化內涵，其中穿插著不少窯工和窯口的故事，以加深孩子們對瓷都的理解。在他看來，真正的創新不是天馬行空，而首先要對陶瓷發展歷史有深入的認識和了解。
旺季做陶瓷研學，淡季做陶瓷設計。談起設計，孟鈴爍引用清代督陶官唐英的話，“仿舊須宗雅則，肇新亦有淵源。”2022年，為制作一只賀年生肖擺件，孟鈴爍從一片古瓷上提煉出“回頭兔”形象，用時3個月，修改25版，制造出一款“瑞兔載福”的青白瓷擺件。為更傳神地表達兔子的神態，他還特地養了幾只小兔子：“我這才知道，原來兔子前腳有5趾，后腳只有4趾！”除了陶瓷擺件，孟鈴爍還通過古瓷片帶來的靈感，設計了防疫宣傳冊、防溺水宣傳冊等，免費向大眾發放。2023年以來，為迎合火熱的游學市場，一款瓷片拼貼畫“碎碎平安”推向市場。各類文創產品正不斷研發，截至目前，孟鈴爍依托古瓷靈感帶領團隊研發設計稿70余套、產品7種，銷往日本、韓國、新加坡等地。
古瓷片收集、瓷文化傳播、文創產品研發……如今，孟鈴爍帶著一支平均年齡不到30歲的7人團隊，與景德鎮學院合作建立實踐基地，其工作室入選教育部首批中華優秀傳統文化傳承基地。借助古瓷片，他們正努力講述更多面的瓷都故事。
魏榮榮：
把敦煌飛天復刻到陶瓷上
步入魏榮榮在景德鎮昌南新區陶瓷工坊的工作室，只見貨架上、地上，擺滿了各式古樸的茶器，還有未及加工的坯體。
作為景德鎮梟目文化傳媒有限公司共同創始人，95后魏榮榮已經學了10年敦煌壁畫、5年陶瓷繪畫。
魏榮榮出生于甘肅蘭州，于2015年考入西北師范大學敦煌學院國畫專業。魏榮榮沒想到，這個專業真要在敦煌待3年。“坐一夜火車，從蘭州開到敦煌，一睜眼，窗外忽然變成戈壁了。”由于環境艱苦，有同學待了一個月就離開了，魏榮榮向媽媽哭訴，媽媽卻勸她堅持。漸漸地，像樊錦詩那樣一心一意投身敦煌的前輩學者們，用一言一行感染了魏榮榮。“你越了解它，你就會越愛它！”魏榮榮終于安下心來認真學藝。
2017年暑假，一次偶然的寫生之旅讓西北姑娘和江南小城結緣。在魏榮榮看來，景德鎮和敦煌十分相似：都是自由、開放、包容的藝術之都。在景德鎮，魏榮榮開展新嘗試，在瓷板上進行敦煌主題創作。
在麻紙或者泥板上進行大幅創作時，往往半天就能完成勾線。如今，轉移到一塊小小的瓷板上，卻需要花費一個星期。“麻紙有一定的吸附能力，而瓷板因為有一層光滑的釉面，顏料附著力低，很容易被蹭掉。此外，壁畫更多使用游絲描或者柳葉描，但陶瓷繪畫可能習慣使用鐵線描或者‘釘頭鼠尾’描。”魏榮榮解釋道。
在小件瓷上開展創作，比一般的瓷板畫創作更具難度：一方面是因為幅面更小，另一方面是由于魏榮榮對藝術的精益求精。“晚清以來的陶瓷繪畫對人面可能采取空置的方式，而我希望盡可能還原，做出和敦煌壁畫接近的感覺。”伸出小拇指比對，魏榮榮讓記者觀察一件蓋碗上的飛天人物面頰，還不及她半片指甲大，卻線條分明、眉目清楚，猶如敦煌飛天“飛”到了小小茶碗之上。
“藝術的難度，在于審美本身。”魏榮榮認為，好的藝術不是曲高和寡的，而是能夠被大眾所接受和喜愛的。“市場的認可度其實也是大眾對藝術審美的認可，而不能落入俗套。”魏榮榮創作的茶器千佛系列，甫一推出便銷售一空，“我的客戶大多是去過敦煌、對敦煌有一定了解的。當你深入了解了一樣東西，就更能發現它的美。”2021年，魏榮榮成功注冊了兩個與敦煌相關的瓷器品牌。
如今，魏榮榮每年至少有一個月專事創作，一個月專門授課——她成了敦煌學院的特聘教師。“把敦煌的東西帶到景德鎮，再把景德鎮的東西帶到敦煌。”魏榮榮堅信，只有在碰撞、交流之中，文化之路才能越走越寬。“陶瓷是一種載體。現在，我們在景德鎮就可以看到各種風格和陶瓷的結合，我把這稱之為‘景化’，我們都是被‘景化’的手藝人，但同時仍舊保持著自己獨特的風格。通過景德鎮，我們看到的是兼收并蓄、豐富多彩的中華文化。”魏榮榮說。
呂雅婷：
讓玲瓏瓷發揚光大
景德鎮的青年人，青春閃耀，獨具特色。景德鎮富玉青花玲瓏陶瓷有限公司董事長呂雅婷出生于1993年，是中國婦女第十三次全國代表大會江西團45名代表中最年輕的一名。此外，她還是歸國留學生、非遺傳承人、品牌創始人……每一個光鮮的標簽背后，都有無數的汗水。
2014年，在國外就讀商科的呂雅婷留學歸國，從跟著老師傅學“配釉”起步，開啟與玲瓏瓷的“親密接觸”。
玲瓏瓷作為景德鎮四大名瓷之一，前后需要100多道工序，比一般的制瓷工序更繁瑣，所以傳世很少、規模化生產更難。所謂“玲瓏”，就是在經燒制的素坯上鏤空雕刻，再填以“玲瓏釉”，這種釉料經燒制后變得通透，器皿在光影下就像玲瓏孔洞一般，晶瑩璀璨。“能透光是人們一般認為玲瓏瓷最大的特點。”呂雅婷說，品相上好的玲瓏瓷，還要通透潤澤，不摻任何雜質，“是對技術和審美的雙重考驗，也是玲瓏釉和坯體、面釉的完美結合。”
“規模生產的玲瓏瓷，一般僅使用一種白色玲瓏釉。為什么不能是青色、粉色呢？”在試驗中，呂雅婷不斷發出新疑問。須知，釉料不是一成不變的。可能因為原料成色的差異，導致原始配方并不適用，要不斷加以調整。因此，規模化的產品難做，而又沒有太多人能夠沉下心來研究釉料配方。為此，呂雅婷鉚足勁要搞研發：“我還年輕，祖輩又是做玲瓏瓷的，如果我不去做，還有誰能做？”2017年，經過上千次試驗，呂雅婷配制出能夠穩定生產的“微晶翡翠玲瓏釉”和一款“易清洗”面釉，兩項材料于2019年成功申請國家級發明專利。
2018年，呂雅婷任富玉青花玲瓏陶瓷有限公司董事長。著眼長遠的她首先考慮要生產一款定位年輕市場的“陀螺杯”，誤差要求在1毫米以內。在景德鎮，想要做出一款新產品其實并不難，可是要想實現規模化生產，卻需要不斷改良設計和機器工藝——“手作是個個不同，機造必須標準，誤差越小越好！”可負責技術的老師傅攤攤手，“做不了！簡直違背傳統！”一般的產品打樣3次大約可投入生產，為使這款水杯設計符合生產工藝要求，呂雅婷堅持打了數十次樣。技術師傅最終配合團隊改進器型和工藝流程，產品成功推向市場。經過這個項目，呂雅婷更懂得了陶瓷制造企業如何實現長足發展：打磨團隊、成本控制、產品研發、技術革新……缺一不可。
2017年創立“富玉窯”藝術收藏瓷品類、2018年創立“weno”自主設計年輕品牌、2021年創立“富玉呈祥”新中式擺件瓷……過去幾年，父輩留下的企業在呂雅婷手上煥發新活力，公司由原初生產單個品類擴展為擁有4個品牌，覆蓋日用瓷、藝術瓷等全品類青花玲瓏瓷的企業。目前，呂雅婷在全國開展招商加盟，“加盟店會直接展示我們的品牌標識，擴大品牌影響。”傳世名品青花玲瓏，如今在年輕一代的手中，不僅在工藝上不斷革新，還在規模化、產業化之路上不斷發展壯大。
版式設計：沈亦伶
《 人民日報 》（ 2024年01月21日 05 版）