成本過高致音樂人放棄維權情況普遍《2021中國音樂人報告》揭示版權維權困境
□ 本報記者 王 婧
□ 本報見習記者 邢國涵 哈建偉
近日，《2021中國音樂人報告》(以下簡稱《報告》)在第十六期E法數字音樂論壇發布。《報告》基于對音樂產業創作主體現狀的調研，梳理了音樂產業存在的問題與挑戰，并為產業的持續發展提供未雨綢繆的發展建議。
《報告》顯示，因維權成本過高而導致音樂人放棄維權的情況較為普遍。
短視頻平臺受青睞
根據《報告》，2021年音樂人整體收入持續增長，沒有任何音樂收入的音樂人占比為38.47%，同比下降13.53%；月收入8000元以上的音樂人數量超四成，28.65%的音樂人月收入在1萬元以上。
與此同時，數字音樂平臺作為音樂人主要作品發布渠道的優勢有所下降，短視頻成為整個中國音樂人的媒體平臺，音樂人在短視頻平臺上傳音樂占比達65%。
《報告》顯示，有57.98%的音樂人通過數字音樂平臺獲得收益，高于2019年的41%，但比起2020年的75%，占比卻有所降低。對此，《報告》認為，除了受到疫情的影響外，這與之前國家取消獨家版權模式的規定也相關。2021年7月24日，國家市場監管總局曾下發公告，要求打破獨家音樂版權等行業禁錮，國內音樂作品市場開始進入后獨家版權時代，這也讓音樂人有了選擇更多展現平臺和合作方式的機會。
越來越多的音樂人選擇短視頻平臺作為推廣自己音樂作品的方式。《報告》顯示，2021年，有64.75%的音樂人上傳過音樂短視頻，2020年這一數據則為54.08%。同時，有61.67%的音樂人有直播行為和直播經歷。
短視頻行業推動著音視頻創作者不斷產出更多優質內容，優質的視頻內容資源將成為行業的競爭焦點。但也有不少受訪音樂人認為，在短視頻平臺流行的音樂同質化嚴重，是“快餐歌曲”和“口水歌”，使得音樂創作愈發不完整。
版權保護意識提升
后獨家版權時代，除了賦予音樂人更多可能性以外，相關部門也加大了對音樂作品知識產權保護的力度。中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院教授張豐艷認為，2021年6月1日，新修訂的《中華人民共和國著作權法》正式實施，順應了音樂界多年以來的呼吁，不僅對以往的音樂盜版侵權行為起到了更大的震懾作用，而且為國內音樂行業發展提供了更好的版權保護環境。
《報告》說，2021年的調查數據顯示，32.17%的音樂人將版權授權給了唱片公司、版權公司或平臺代理，音樂人將自己音樂作品授權使用最多的場景分別為“短視頻音樂”“翻唱”“K歌App”。同時，2021年音著協會員數同比增長44%，音樂人的版權保護意識以及對于版稅收入的期待在普遍提升。
但當侵權行為發生時，更多的音樂人選擇了放棄維權。“不知道該如何維權”“維權成本高”“沒有能力完成維權”是阻礙音樂人維權的重要原因。多數音樂人表示，維權的成本高、周期長，往往要花費大量的時間與精力，即使維權成功，所得補償甚至不及維權投入，更不用說彌補侵權造成的損失了。對此，《報告》認為，投入產出比過低是音樂人放棄維權的根本原因。音樂人投入了大量的時間和財力去維權，但收到的回報卻微乎其微，大大打擊了音樂人維權的信心與積極性。只有盡可能降低音樂人的維權成本，簡化維權程序，讓音樂人看到維權所帶來的成果與希望，才能從真正意義上實現版權保護。
完善版權管理系統
如何解決音樂行業版權保護面臨的挑戰，推動行業整體向好發展，并持續改善音樂人的生存發展環境？
近年來，隨著區塊鏈技術的發展，不少音樂人、協會和平臺通過區塊鏈技術探索音樂版權管理的更多可能性。區塊鏈技術可確保音樂的生產、購買、銷售、聽取和管理在公平和透明的前提下運行，對音樂行業而言可以大大減少盜版的危害，激發創作活力。
張豐艷說，“希望整個中國音樂產業能夠結合元宇宙、區塊鏈等新技術，走在最前端。”隨著技術的不斷革新及受眾品味的不斷提升，行業對于音樂作品的內容、制作、宣傳等方方面面的標準也在不斷提升。張豐艷還認為，在曲庫管理方面也要有突破，使音樂創作主體獲取應得的版稅收入。
《報告》針對版權保護問題提出如下建議：加強持續教育，提升音樂人專業水平；利用科技手段，助力產業發展，完善版權管理系統；扶植演藝空間，簡化審批程序；平衡利益分配，提高收入水平；成立非營利組織，推動產業發展。比如，很多國家存在志愿律師組織，為音樂人及藝術從業者提供免費法律援助，加強出口扶持，擴大國際影響等，以保障音樂人版權權利，增加音樂人收入，推動音樂行業持續健康發展。