昨晚，大型情景音舞詩畫《天安門》在國家體育館進(jìn)行第二場試演，北京3000年建城史、800年建都史，以及獨(dú)特的人文歷史風(fēng)貌濃縮于舞臺之上。其中，開篇的3分鐘“奔跑者”全息幻影成像，以及依靠“3D立體影像”技術(shù)呈現(xiàn)的2分半鐘“太空對話”景象，更是為觀眾帶來了非同一般的視覺沖擊力和藝術(shù)體驗(yàn)。視覺奇觀背后，隱藏的是科技之光。如何將科技與藝術(shù)完美結(jié)合？提供這一技術(shù)支持的北京水晶石數(shù)字科技股份有限公司向記者解密了背后的“玄機(jī)”。
使用全球最大全息膜
《天安門》開篇，是一個依靠全息幻影成像技術(shù)呈現(xiàn)的“奔跑者”形象。他從3000多年前一路走來，帶領(lǐng)觀眾乘坐“時光之輪”，穿梭于北京的歷史和未來之間，從馬可波羅筆下的元大都，到清朝時的皇城根，到老舍筆下意趣盎然的老北京，再到充滿時尚韻味的現(xiàn)代北京。隨著他矯健而有力的步伐，他的四周圍依次出現(xiàn)天壇、故宮、國家大劇院、鳥巢、水立方……
水晶石《天安門》項(xiàng)目組執(zhí)行導(dǎo)演于江介紹說，這次對幻影成像技術(shù)的使用，是國內(nèi)首次大規(guī)模將其運(yùn)用于舞臺演出之中，所使用的是全球最大的一塊“全息膜”—高8米、長16米。觀眾最終看到的完美呈現(xiàn)效果，其實(shí)克服了很多技術(shù)難題，比如要保證“全息膜”從天而降時不受音響的聲波震動以及空調(diào)風(fēng)等外力影響，不會產(chǎn)生哪怕細(xì)微的晃動，導(dǎo)致成像畫面晃動；再比如，演出現(xiàn)場演出燈光與幻影成像所需燈光之間的差異如何調(diào)和等等，都經(jīng)過了一次次的調(diào)整、完善。
“奔跑者”背后有真人
很多觀眾覺得，“奔跑者”形象應(yīng)該完全是依靠技術(shù)手段呈現(xiàn)出來的，是個實(shí)實(shí)在在的“假人”。其實(shí)不然，在那張全球最大的“全息膜”背后，其實(shí)有一名真實(shí)的奔跑者，他本人是一名舞蹈演員。
“真人與假人互動、配合，產(chǎn)生一種魔幻感，以假亂真，像變魔術(shù)一樣！”水晶石公司董事、副總裁劉劍打了個通俗的比喻。而要實(shí)現(xiàn)這兩者的“雙劍合一”，也有著極高的技術(shù)含量，用項(xiàng)目制作負(fù)責(zé)人趙晉儀的話說，“他們兩個不能‘打架’，通俗而言就是簡單動作時是真人，復(fù)雜動作時是特技效果，兩者要默契地進(jìn)行配合。為了達(dá)到這一點(diǎn)，這名舞蹈演員足足練習(xí)了一個多月時間。”
觀眾仰望3D視頻難度大
手持小紅旗的宇航員在茫茫太空中漫步。隨后，他將小紅旗交給一位小學(xué)生，兩人攜手遨游太空。與此同時，觀眾戴上了3D眼鏡，望向舞臺上方的一塊巨幅特殊軟屏幕，出現(xiàn)“神八”與“天宮一號”成功對接的震撼畫面……看過《天安門》的觀眾，一定對這一“太空對話”場景記憶深刻。在它背后，技術(shù)人員也付出了不少心血。
據(jù)劉劍介紹，通常而言，3D畫面對觀眾而言應(yīng)是平視，或者略微有些俯視，比如在影院中觀看3D電影，而《天安門》中這一段3D畫面效果，則完全是仰視，“‘神八’與‘天宮一號’對接是在太空中，從邏輯上講觀眾就應(yīng)該是仰視，所以導(dǎo)演組一開始就從藝術(shù)創(chuàng)意的角度給我們提出了這個要求。最終，我們將技術(shù)畫面向下傾斜了45度，才實(shí)現(xiàn)了與觀眾視角達(dá)到垂直角度，觀眾就像在影院里看3D電影。應(yīng)該說，這一嘗試，是技術(shù)與創(chuàng)意結(jié)合的典型案例。”(新華網(wǎng))