我在我的中篇小說集自序《我的文學觀》中，闡述了自以為是的文學觀念和主張：

　　“在信息技術非常發(fā)達之后，以文字為載體，以紙質書籍或網(wǎng)絡平臺為媒介的文學，究竟會有怎樣的前途和命運，專家和學者們眾說紛紜莫衷一是。我的觀點是，文學作為人類思維的一種形式，伴隨著人類社會的不斷發(fā)展，其生命存在的意義永遠不竭。如同一個人到底能夠活多久，最主要的不是取決于外部的環(huán)境和因素，而是本身的肌能使然一樣，文學的永恒也要依靠自身的不斷調整與發(fā)展。

　　“形象的思維難以與思維的形象相匹敵，文學在逼真和生活化方面，應當屈服于影視;及時地反映現(xiàn)實，緊扣時代的脈搏，那是新聞的專長，文學只能望洋興嘆。留給文學的天地只有思考，追逐時髦，追求精神與感官的刺激，抑或投其所好取悅于人，都會使文學的路子越走越窄，屢戰(zhàn)屢敗。盡管思考馳騁的天地主要是留給各種各樣的理論家的，文學只能占據(jù)其中的一隅。然而，通過虛擬的形象反映思考的結果，卻可以說只是文學的特技。

　　“作為一部或一篇作品的優(yōu)劣或價值，取決于思考的深度。上乘之作當然是那些讓讀者悟出社會發(fā)展方向的篇章，這種東西鳳毛麟角不可多得。縱觀中國文學史，大概只有《紅樓夢》堪稱此作才沒有太多的異議。暴露與批判是文學的專長，眾多的文學家只要能夠無情抨擊那些阻礙歷史進步的邪惡，喚醒人們的知覺，就足以讓人稱道了。尤其是小說，深入骨髓的暴露和批判是其它任何傳媒都無法取代的。這里所說的暴露和批判與通常所說的政治無關。圍繞一個政黨或政權抒發(fā)自己的好惡，那是職業(yè)政治家的作為，絲毫與文學不搭界。文學暴露的是那些妨礙社會生產(chǎn)力發(fā)展，泯滅人性的一切惡勢力。凡是主張發(fā)展生產(chǎn)，提高人民生活水平的人們和主張，都應當受到尊敬和維護。對那些惟恐天下不亂，妨礙建設美好明天的暗流予以深刻揭露，也是文學暴露與批判的范疇和義不容辭的責任。”

　　我是賈平凹的摯友，卻不是賈平凹的“粉絲”。對于賈平凹的文學成就，我同眾多讀者一樣非常欽佩。他能夠一部接一部地寫下去，把自己的全部經(jīng)歷寫光寫凈之后，又在他并不十分熟悉的領域妙筆生華。這在全國作家中并不多見，也是令喜歡或不喜歡他的人都不得不敬仰他的原因。但是從我個人的愛好和觀點出發(fā)，卻不大喜歡賈平凹的風格，對他的作品也不是部部都讀篇篇皆看，可以說真正耐下性子認真讀完的并不多。

　　我們看到賈平凹的寫作似乎是不問政治的，純粹為文學而文學。作品中偶爾觸及到政治元素，僅僅只是作為一種噱頭撞點皮毛而已。但在同時，我們又看到賈平凹并不是那種主旋律的謳歌者，從不厚著臉皮去歌功頌德。他與政治之間始終保持著一種不即不離的狀態(tài)。盡管長篇小說《廢都》曾經(jīng)被一些老干部斥之為“誨淫誨盜亡黨亡國之作”，但是遭禁主要還是因為性描寫，日后解禁順其自然。因此，賈平凹仕途上不可能大紅大紫，全國政協(xié)委員對他來說應當是最合適的最高頭銜。