劇目最終敲定，涵蓋了各流派的經(jīng)典代表作品。主要演員全部由各流派的代表性藝術家出演，導演也是精挑細選。指導小組希望，這組電影不僅要成為當代的精品，還要成為后人學習京劇的范本。
目前，《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《狀元媒》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》即將與觀眾見面，今年年底完成另外5部電影《穆桂英掛帥》《鎖麟囊》《趙氏孤 兒》《乾坤福壽鏡》《勘玉釧》的制作。工程領導小組還為每部片子配套出版一冊圖書，書中不僅記錄拍攝過程，更是對攝制經(jīng)驗的總結。
從繼承到創(chuàng)新
虛實之間，將京劇的寫意和電影的寫實結合起來
劇目定了，演員定了，到了實際拍攝階段，仍有一堆的難題。
京劇和電影，一個寫意，一個寫實，能揉到一起嗎？影迷、戲迷都擔心。如何在兩種藝術形式中找到平衡，關乎此次影片拍攝的成敗。
這一問題在工程啟動之初就進行了反復討論，京劇人和電影人在一次次碰撞中漸漸找到了共識：既要尊重傳統(tǒng)，又要有所突破創(chuàng)新；既關照京劇的獨特性，又要符合電影規(guī)律，要將京劇的醇厚韻味和電影的豐富表現(xiàn)力結合起來。
如何結合？京劇和電影在藝術表現(xiàn)方式上差別巨大，往往越是舞臺上的看點，就越是電影展現(xiàn)的難點。劇本、布景、音樂，甚至妝容、身段都需要取舍和調(diào)整。
《秦香蓮》導演肖朗介紹，老戲在敘述一件事時，往往是幾個角色通常反復說唱一遍，節(jié)奏緩慢。已經(jīng)拍攝完成的5部電影，就將一些不影響主線劇情的情節(jié)刪 去，使劇情緊湊又富于懸念。布景更是讓導演們撓頭不已，《狀元媒》導演王好為說：“京劇舞臺的樣式十分簡約，一桌兩椅，與電影的真實布景不同，如此拍攝恐 怕觀眾難以認可。我們先后嘗試了實景拍攝、也試過用水墨線條繪成風格化的景片，但都不理想。最終決定，布景要介于一桌兩椅的戲曲舞臺與真實場景之間，但是 偏實。既要勾畫出劇中的典型環(huán)境，提供豐富的拍攝角度，又要結構簡練，適于京劇寫意的表演。
演員的表演方式也是拍攝中的難題。盡管電影的主要演員無不是當前京劇界的“角兒”，但他們?nèi)粝氤蔀橛耙暠硌莸?ldquo;腕兒”，還需學習不少東西。
王好為介紹，電影中，需要有很多近鏡頭，通過面部細微表情變化來揭示人物內(nèi)心世界，這就要求京劇演員要把握好表演的分寸，要動真情，任何虛假都逃不過鏡頭的審視。