記者：你會對神秘主義好奇嗎？你覺得人與人之間理解的困難在哪里？
安妮寶貝：我接受一切神秘主義的存在。人所看不見的不知道的，不代表不存在。對它們起碼要保持一種尊重、平等、探索、開放的心態。我覺得現實生活中有貼近關系的人們很難互相理解，相反，在一些遠的關系里，比如一個作者和他的讀者，偶爾會有默契的溝通產生。在現實中，人容易被各種利益關系牽扯，而在精神領域的關系中，偶爾會產生惺惺相惜。但閱讀也同時會存在很多表層性的誤解及激烈的個人偏見。
記者：對于這個時代，你有什么話不吐不快？
安妮寶貝：時代貌似是在越前進越糟糕。現代人在高速發展的時代中很容易忽視內在心靈的深度和真實。被太多外在的工具所操縱，卻把這些當作生命的目標。這是一種迷失和浪費。但每個人來到一個時代都有其命運和任務。所以要嘗試去調整完善自己，完成使命，幫助他人。
關于身份
生命所有真實我都想體驗
生命所有真實的事情我都想體驗和感受。這是讓生命豐富和完整的方式。
記者：作為一個行跡隱遁，有些避世的作家，在選擇是否生養子女時困難嗎？
安妮寶貝：不困難。生命所有真實的事情我都想體驗和感受。這是讓生命豐富和完整的方式。
記者：作為作家，一種個體與周圍的疏離感和緊張感是必需的，在教育女兒時，你希望她擁有怎樣的和世界的關系？會為她做出一些更入世的改變嗎？
安妮寶貝：我的職業很特殊，是屬于個人工作，不是集體工作，所以只能接受這種工作方式帶給我的影響。對孩子我給予盡量多的自由，順其自然。我和她是各自獨立的生命，希望她在世間能夠完成自己的任務，自益和有益于他人。我不會為她做什么改變。
記者：是否想象過自己的讀者群可能具備的一些整體性的特征？
安妮寶貝：我的讀者數量龐大，分成真正的讀者和跟風的讀者。我想，那些真正的讀者，讀了我十多年的書，還在繼續讀下去，他們不管何種身份和年齡，在哪個城市，都是一些愛思考的關注內在和真實的人，不會隨波逐流，人云亦云。他們也許有些個人性的困惑和痛苦，但內在會很堅韌，這樣才會不斷成長。不成長的人最后會放棄閱讀自己的內心。
記者：你的寫作非常私人化，被大眾閱讀時容易被誤解，你會怎么面對？你會上網去看那些關于自己的評論嗎？
安妮寶貝：我不看任何評論，也任由他人以各種方式理解我的作品。一切順其自然。時間像潮水，會沖刷掉一切紛爭和是非。我只負責做好自己的工作。
記者：有人覺得你的文字有一種擺拍感，你怎么看？
安妮寶貝：我認為我的文字恰恰是一種抓拍，充滿各種瞬間和各種細節的觀察和變化。這種抓拍里是有活力和真實感的。若說有擺拍感，那么也就一點，文字的講究和優雅是我在意的。
【安妮讀】
《小團圓》
張愛玲個人歷史中的驚天動地，她說：這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在。
安妮點評：此書中，鋒利的比喻和細節處處皆是。以前覺得張的散文寫得好，小說里總有某種固執而狹窄的情感特征，越不過溝壑。但是文字依然如銳利精煉的水晶，折射人性種種細微幽暗。誠實，敘述坦蕩，沒有內在評判，甚或有某種自我嘲諷，也許是年老心境有了看到勁頭的淡然。
日本手工藝
本書是1940年前后日本手工藝狀況的一份詳盡記錄。是柳宗悅先生踏遍日本的全境，根據親眼所見寫成的。讀來仿佛跟他做了一次日本民藝之旅。